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La gira de conciertos bajo techo de Russell Crowe en el parque fue filmada exclusivamente con cámaras Sony

La gira de conciertos bajo techo de Russell Crowe en el parque fue filmada exclusivamente con cámaras Sony

La gira Indoor Garden Party de Russell Crowe incluyó 17 espectáculos en la costa este de Australia, así como múltiples espectáculos en Malta, Italia y la República Checa. Los lugares iban desde pequeños bares y discotecas hasta grandes teatros y festivales. Estos lugares famosos incluían la Ópera de Sydney, el Zoológico de Australia y eventos de fama mundial como el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary. Toda la gira fue capturada y filmada exclusivamente con cámaras Sony.

Director de Fotografía del Tour, Joe Machart«Russell quería seis o más cámaras en cada show, además de la capacidad de grabar ensayos, entrevistas y metraje detrás de escena», explica. A lo largo de los años, mi gama de cámaras favoritas ha pasado de la Sony HDR-FX1 a la NEX. -FS100 al PXW-FS5 al ILME -FX6V Cuando Sony anunció el ILME-FR7, estaba muy emocionado de ver las posibilidades que abriría para la gira. Sony y su socio distribuidor Lemac organizaron amablemente una demostración de uno de los primeras unidades en Australia.

Antes de que comenzara la gira, Crowe asignó un director de operaciones. Joel O'Loughlin ACS ASC y Machart organizarán el rodaje de dos conciertos anteriores que había planeado en The Hoey Moey en Coffs Harbour.

«Este lugar proporcionaba una gran experiencia para espectáculos en vivo y Russell quería capturar eso en las tomas», añade Machart. «Durante nuestro reconocimiento, descubrimos que el techo bajo se interponía en nuestras tomas amplias y medias delante del El FR7 inmediatamente me viene a la mente como una solución elegante, ya que había una tira de iluminación encima del orificio en el que podíamos colocar esta cámara. Esto nos dio un ángulo claro del escenario y funcionó perfectamente.

Como mencionó Machart, había algunos requisitos creativos muy específicos que las cámaras de Sony debían cumplir durante la gira. Por ejemplo, todas las cámaras debían tener una apariencia similar para que la corrección del color fuera fácil, algo que era especialmente importante ya que el contenido debía editarse rápidamente mientras viajaba.

«Además, solo teníamos un equipo de cámara de tres personas y teníamos que mantener el tamaño de nuestro equipo limitado, por lo que no teníamos grandes diseños por todos lados», dice Machart.

Para ayudarlo con la gira, Machart trabajó con dos viejos amigos y «directores de fotografía increíbles». Nick Hodgskin Y Scott Madera – Ambos son grandes admiradores de Sony Cinema Line.

Machart añade: «La Sony Cinema Line era la única opción que cumplía con todos nuestros requisitos. Elegí utilizar una FX6, cuatro FX3, tres FR7 y una A7RV. Todos tienen perfiles S-Gamut3.Cine/S-Log3 y pueden ser Se pueden combinar fácilmente en tono. Toda la línea Sony Cinema significa que podemos utilizar los puntos fuertes de cada cámara a nuestro favor. Russell vio el potencial de los FR7 desde sus primeros conciertos como un medio por el cual una persona podía operar tres cámaras a la vez. Las cámaras FX3 Son muy compactos, lo que permite disparos cómodos y duraderos. También tienen IBIS para movimientos suaves. La FX6 tiene controles ergonómicos y ND variable. La velocidad y durabilidad de las tarjetas CF Express Tipo A de Sony fueron esenciales. Tuvimos tiempo rápido períodos entre espectáculos, y estas tarjetas nos permitieron intercambiar datos en tomas en unidades SSD invertidas en el menor tiempo posible.

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En una gira de Russell Crowe Indoor Garden Party, el escritorio del operador del FR7 normalmente tenía tres iPads para monitorear y controlar la configuración. Machart describió la configuración como «muy intuitiva» y disfrutó el hecho de que el equipo pudiera usar la pantalla táctil para enfocar, mover la cámara y cambiar la configuración.

Y continúa: «La Sony RM-IP500 permite controles más precisos mediante joysticks y diales. La capacidad de recordar posiciones preestablecidas y determinar la velocidad de los movimientos creó tomas dinámicas y reproducibles con solo tocar un botón. Una persona puede controlar una cámara con RM-IP500, mientras controlas una segunda o tercera cámara al mismo tiempo usando los ajustes preestablecidos o la interfaz del iPad. Fue genial usar el AF en la configuración de velocidad lenta para bloquear el enfoque entre sujetos en el escenario con solo un toque en el iPad.

Según Machart, otra gran característica fue la página de monitoreo en vivo que mostraba una transmisión en vivo en pantalla completa, sin la capacidad de controlar la cámara. «Esta característica se volvió invaluable para nosotros, ya que podíamos usar nuestros teléfonos para conectarnos de forma inalámbrica al enrutador FR7, lo que nos permitía ver una toma de forma remota durante la configuración», explica. «Colocamos un iPad en la sala verde de Russell para que pudiera dirigir nuestras tomas». , así como ver lo que estaba sucediendo en el escenario.

La gira siempre tuvo una plataforma enorme al fondo de la sala con el FX6 y el FX3 en trípodes. El FX3 fue de tiro amplio usando el SEL2470GM2 de 24-70 mm y el FX6 fue de tiro medio usando el SEL100400GM de 100-400 mm (a veces con un multiplicador SEL20TC) y operado por un miembro de la tripulación. El FX6 también recibió los canales de audio izquierdo y derecho de la mezcla de línea desde la mesa de sonido.

«Fue muy útil que el FX6 también pudiera grabar pistas de audio temporales en los canales 3 y 4 en caso de que ocurriera algo inesperado con la alimentación de la mesa de sonido», dice Machart. «Usamos el FX3 en un cardán Easyrig o DJI RS3 Pro para obtener Imágenes dinámicas de En la audiencia y alrededor del escenario. A Russell le encanta el movimiento en sus tomas y la sensación de ser parte de la audiencia, que es lo que logró esta configuración. Hemos instalado otras FX3 en ubicaciones interesantes usando brazos mágicos, generalmente en el escenario. en algún lugar o en puntos elevados Podemos colocar con confianza estas cámaras en lugares inaccesibles durante la visualización, gracias a la función de control remoto de la aplicación Sony Creators, que nos ha permitido acceder y ver la FX3 de forma remota.

A veces, Crowe tenía que hacer entrevistas para transmisión en vivo, radio o Zoom, donde el equipo luego usaba su FX6 con un teleprompter iPad equipado con él. El iPad era una pantalla reflejada para el MacBook Pro de Machart a través de Sidecar para que Crowe pudiera ver la transmisión en vivo del estudio en el teleprompter mientras mantenía la línea de visión debajo de la lente de la cámara.

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«Utilizamos LiveU, un punto de acceso celular o una antena parabólica Starlink para enviar y recibir datos con baja latencia, incluso en áreas remotas», añade Machart. «El perfil de imagen S-Cinetone era ideal para estas situaciones, ya que los colores y los tonos de piel parecen precisos». y cinematográfico”.

Dado que toda esta gira formaba parte de una mirada al interior de la vida musical de Russell Crowe, también quería filmar ensayos y grabar nuevas canciones en su estudio de música. Con el lugar lleno de músicos y sus instrumentos, no quedaba mucho espacio para los operadores de cámara. Una vez más, Machart vio en el FR7 la solución perfecta a esta situación.

«Colocamos tres FR7 alrededor del estudio y pasamos cables Ethernet hasta el escritorio del operador en una sala adyacente», explica. «Esto no sólo redujo nuestra huella en la sala, sino que también permitió que los músicos no se sintieran presionados por la presencia de cámaras El sensor de fotograma completo de la cámara nos permitió FR7 Lograr tomas cinematográficas con poca profundidad de campo con un rendimiento sorprendente en condiciones de poca luz y resolución 4K.

En términos de un flujo de trabajo típico durante una gira, Machart y el equipo comenzaron usando la FX6 para desenfocar el código de tiempo en todas las cámaras. Luego, normalmente eligieron posiciones para sus tres cámaras FR7. Con las placas de montaje Progl+Gerlach PGX FR7, tenían una variedad de puntos de montaje y una solución sencilla para la cadena de seguridad de 4 mm. También viajaron con una selección de equipos de agarre que les dieron la flexibilidad de montar los FR7 de diferentes maneras.

Continúa: «Decidimos que la forma más versátil de montar las cámaras FR7 en lugares sería utilizar medias abrazaderas porque nos daban la opción de montar la cámara en posición vertical o hacia abajo. De esta manera, podíamos montar las FR7 en las barras de luz existentes». en lugares, o a postes de andamios y soportes de acero especiales». Nosotros con barras en T rápidas. Conectamos el FR7, el iPad y el RM-IP500 al adaptador de red y al enrutador. Luego, todas las cámaras aparecieron en la red y pudieron controlarse. sin mucha configuración. En el transcurso de cada show de cuatro horas, no tuvimos ni un solo problema con el FR7 que no respondía. Las ranuras duales del FR7 permiten un amplio espacio de almacenamiento. Después del show, el FX3 de gira siguió a la banda a la sala verde para una sesión fotográfica detrás de escena.

Machart es claramente un gran admirador de las cámaras Sony y especialmente de los resultados que le ayudaron a conseguir en la gira Indoor Garden Party de Russell Crowe. «Sony es líder del mercado en ciencia del color, enfoque automático y rendimiento en condiciones de poca luz», afirma. «Fue invaluable tener una familia de cámaras, cada una con diferentes puntos fuertes para enfrentar cada situación. Cuando filmamos en lugares grandes, a veces Atraeríamos a una pequeña multitud al fondo de la sala tratando de mirar las pantallas del iPad FR7 para ver la actuación. Los FR7 realmente dieron ángulos únicos e impresionantes al escenario. El rendimiento con poca luz y los valores ISO de base dual y El modo de obturador ECS de FX6 y FR7 fue crucial para la iluminación dinámica del escenario. Y lo difícil.

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Machart continúa: «El alto rango dinámico de estas cámaras en modo CineEI también nos dio la confianza de saber que las sombras y las luces estaban protegidas. Por lo general, había áreas en el escenario que tenían luces brillantes y otras áreas con sombras profundas. Preservando todo «Este detalle fue esencial para la producción de la mejor foto posible. El enfoque automático de estas cámaras es realmente fantástico. El reconocimiento facial continuó fijando el enfoque en el ojo del sujeto en condiciones de iluminación y movimiento siempre cambiantes de los músicos. El enfoque automático nos permitió centrarnos en controlar el Funciones PTZ y composición de tomas. Asimismo, el enfoque automático de reconocimiento facial se convirtió en una parte esencial de la configuración de un solo cardán para estos conciertos. Sin preocuparse por el enfoque, el operador era libre de componer la toma. El FR7 también era lo suficientemente pequeño como para ofrecer ángulos. y perspectivas que antes eran imposibles de obtener con una cámara de cine con sensor grande.

Además, las opciones de alta velocidad de fotogramas de las cámaras Sony permitieron a Machart y al equipo capturar las emociones y los movimientos enérgicos del manejo en cámara lenta. Poder tomar todos los ángulos de la cámara en la edición y tener una corrección de color mínima antes de la etalonaje supuso un gran ahorro de tiempo durante la gira.

La gira finalizó con una actuación en el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary en la República Checa. Con la ayuda de productoras y equipos locales, el espectáculo final se filmó con 19 cámaras frente a 15.000 personas.

Machart tenía una última observación que hacer sobre el éxito de las cámaras y el éxito resultante de la gira y la reservó para Sony y el equipo de Sony Australia. «Sony está claramente comprometida con los más altos estándares de ventas, servicio y soporte», afirma. «Definitivamente escuchan los comentarios de su comunidad. Keenan Sarak, de Sony Australia, ha sido excelente a la hora de cerrar la brecha entre la gran empresa y sus Me gusta especialmente la forma en que Sony y Lemac trabajan juntos para garantizar que el cliente reciba una experiencia positiva y soluciones personalizadas. Ha sido un verdadero placer utilizar Sony Cinema Line para filmar un proyecto grande y ha reforzado mi confianza en estos Cámaras excepcionales.