España impulsa la coproducción, con mayor financiación del sector público

España ha encontrado un lugar en el radar de la industria cinematográfica mundial como un mercado atractivo para proyectos de coproducción, apoyado por una financiación cada vez mayor del sector público.

Esta tendencia llega en un momento de madurez de la industria audiovisual, con incentivos fiscales competitivos y la aparición de nuevos talentos, a menudo femeninos, ya sean directores o productores. A diferencia de los productores independientes de Estados Unidos, que se han visto muy afectados por la retirada de las empresas de streaming, sus homólogos europeos siguen recibiendo financiación pública.

Pero para producir películas de cualquier ambición artística, que podrían justificar dicha financiación y un impulso a las ventas en el extranjero y su estreno en cines, los productores buscan socios de producción más en el extranjero y en otras partes de España.

La coproducción está prosperando. Sólo el año pasado, España coprodujo 70 películas, superando su producción media 2018-2022 de 256 títulos, según la agencia de cine española ICAA.

Las ayudas selectivas del ICAA a la producción cinematográfica han alcanzado los 20 millones de euros (21,48 millones de dólares). De esta cantidad, al menos el 5% se destinó a apoyar coproducciones minoritarias.

Con un máximo permitido de 322.167 dólares por proyecto, ha resultado especialmente útil a la hora de establecer alianzas con América Latina.

Se espera que la asistencia a la coproducción minoritaria del ICAA aumente este año, ya que el fondo de la agencia aumentó un 53% a 114,91 millones de dólares.

Además, el Instituto Catalán de Instituciones Culturales (ICEC) gestiona un fondo de coproducción minoritaria de 1,61 millones de dólares, que también tiene un tope de 322.167 dólares por título.

También es muy activo el apoyo regional a las producciones cinematográficas del País Vasco, Galicia y Andalucía. Canarias prevé lanzar este trimestre un fondo de 1,1 millones de dólares para coproducciones minoritarias, con un máximo de 161.084 dólares por proyecto, afirma Natasha Mora, coordinadora de cine de Canarias.

“Las instituciones públicas empiezan a ofrecer cada vez más opciones a los productores españoles, haciéndolos más competitivos a la hora de participar en proyectos de coproducción”, afirma José Esteban Allenda, de Solita Films.

«Los incentivos a la coproducción nos permiten crear una interrelación muy interesante en términos del mercado global: ya no sólo proporcionamos contenido, sino que también podemos recibir contenido y proporcionar financiación», dice Valerie Delpierre de Inicia Films en Cataluña, una productora de películas de arte destacadas. Como el debut de Carla Simone, «Verano 1993», «Colegiales» de Pilar Palomero o «La Maternal».

Inicia, también coproductora de la competición berlinesa de Estíbaliz Urresola «20.000 tipos de abejas», produce junto con la compañía vasca Gariza Films de la directora Lara Izagirre el drama adolescente «Reinas», de Claudia Reineke, premiado por el Fondo de Coproducción Minoritaria de el Por ICEC, con Materazo de Perú. Cine y Suiza Alpha Films.

Con la ventaja añadida del intercambio de idiomas y el intercambio natural de talento creativo y técnico, los fondos de coproducción española se han convertido en una opción de financiación muy atractiva para proyectos latinoamericanos, impulsando presupuestos cinematográficos a menudo más modestos.

“La coproducción aporta un elemento creativo natural: se obtienen películas ricas sin perder el punto de vista del director”, señala Olmo Figueiredo, cofundador de La Claqueta, productor de “Mamacruz” de la directora venezolana Patricia Ortega en Sundance. «

Después de coproducir la película “El despertar de las hormigas”, de la directora costarricense Antonella Sudasasi, que tuvo su estreno mundial en 2019 en el Foro de la Berlinale, Solita, con sede en Madrid, está construyendo un “puente estable prioritario” con América Latina.

Las coproducciones recientes de Solita incluyen «The Fishbowl» de la directora puertorriqueña Glorimar Marrero; la argentina María Zanetti, Alemania; Y el documental de Jennifer de la Rosa «Hija del volcán» con el canal mexicano Mayéutica. “De repente, España se convirtió en un mercado deseable para empresas de otras regiones”, dice Stefan Schmitz, fundador de la importante casa de arte local Avalon, que recientemente coprodujo la película Alcarrás, ganadora del Oso de Oro 2022 de Carla Simone, y la estrenó en España.

«La coproducción a nivel internacional a través de iniciativas como European Slate Development se premia si tiene una orientación internacional, ya sea a través de un coproductor o un agente de ventas», afirma Schmitz.

Y con “Alcarrás”, ayudó a Kino Produzioni de Italia a ganar dinero de Eurimages y puso sobre la mesa ayudas para la coproducción minoritaria italiana.

Otra fuente de financiación recurrente para América Latina (América Latina, España y Portugal) es Ibermedia, el fondo cinematográfico más grande de la región.

Un coproductor internacional puede ayudar en el proceso de rodaje si está fuera de España y aporta elementos creativos e industriales, pero también puede abrir nuevos mercados.

“Si hay un productor francés involucrado, lo natural es que contribuya un distribuidor francés, lo que ayudará a que la película tenga presencia en los festivales franceses, incluido Cannes”, afirma Schmitz.

Este año, la madrileña Avalon presenta en Panorama de Berlín «Matria», de Álvaro Gago, coproducida con la gallega Matriosca, la catalana Ringo Media y la valenciana Elastica Films.

Avalon también coproduce con la compañía catalana Violet Films la ópera prima de Ian de la Rosa, Ivan and Haddom, que se proyectó en el Mercado de Coproducción de Berlín y que también forma parte de la fuerte presencia española en la Berlinale de este año.

“Las coproducciones regionales han crecido mucho en los últimos años, proporcionando múltiples fuentes de financiación”, afirma Figueiredo.

La Claqueta, con sede en Sevilla desde hace 20 años, ha establecido fuertes conexiones regionales. Ya ha coproducido cuatro películas con Eroswin del País Vasco, incluida la candidata española al Oscar, la multipremiada «La trinchera sin fin» y la próxima película de David Pérez Sanudo «Los últimos románticos».

En Cataluña, La Claqueta se ha asociado con Un Capricho para «Secaderos» SXSW 2023 de Rocío Mesa y con Oberón en «Las Tortugas» de la ganadora del Premio Nueva Directora de San Sebastián Belén Funes. A pesar de la disminución de la cofinanciación de películas por parte de las grandes cadenas de televisión privadas y del acceso restringido a las cadenas globales para títulos de autor, el apoyo de la financiación pública estimula la coproducción, generando un sector cinematográfico independiente más competitivo.