Oscar 2021 Pablo Mattela: ¿Qué hace un gran cartel de película? El diseñador español detrás de los éxitos de Oscar comparte sus secretos | civilización

La racha legendaria «Y el Oscar es para …» nunca sucedió Precede al nombre de un diseñador de arte de carteles de películas, y no hay indicios de que la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas tenga un plan a corto plazo para otorgar premios en esta categoría.

Pero Pablo Mattella, quien ha ganado otros premios Oscar en la industria, incluidos los Clio Entertainment Awards, consideró los Premios de la Academia de Publicidad Cinematográfica, finalmente compartió EL PAÍS los secretos detrás de un buen póster de película de Hollywood.

El hombre de 40 años nació en la región occidental española de Extremadura y se crió en Sevilla, y ha estado haciendo carteles para la industria cinematográfica de Hollywood durante más de dos décadas. Fue co-director creativo en el estudio Concept Arts en Los Ángeles, y fue la mente detrás del arte de carteles para canciones como DunkerqueY el InterestelarY el 1917 Y el RomaLo que significa que ha trabajado con directores destacados como Christopher Nolan, Sam Mendes y Alfonso Cuarón.

Matilla ha desarrollado imágenes promocionales para varias películas que han dado el paso a los Oscar, recientemente Prueba de Chicago 7, Por lo que fue nominado a seis premios Oscar.

Matila dice que los carteles que hizo para los aspirantes al Oscar no necesariamente comparten ningún rasgo. Sin embargo, «creo que la mayoría tienen gráficos honestos que intentan ser fieles al director y la visión artística del equipo. Son una muestra del tono y el género de la película», apunta.

El diseñador habla con entusiasmo de su trabajo y se alegra de poder poner su imaginación al servicio de proyectos interesantes, independientemente de su tamaño. La creación del cartelismo en la industria cinematográfica estadounidense –y cada vez más también en España– implica un gran número de profesionales y procesos complejos, entre los que se encuentran muchos ciclos de prueba y error que hacen de la gestión del rechazo una forma artística, algo que quizás debería ser enseñado en escuelas de diseño.

Pero el propio Matila nunca estudió artes gráficas. En cambio, estudió cine en escuelas de Barcelona, ​​Los Ángeles y Nueva York. Como diseñador de carteles de arte, siente que su trabajo incluye principalmente interpretar la visión del director. «Obviamente, eres libre de concentrarte en las escenas de la película que te parezcan más interesantes y representativas, pero al final es el director quien decidirá si has traducido con precisión su visión de un solo golpe», explica. «Los mejores directores de cine tienen una visión clara de su película desde la primera escena hasta el último elemento publicitario. No todos han decidido involucrar eso en el proceso, pero aquellos que quieren que el cartel sea fiel a la película, a la historia cuenta, y el tono de la oferta artística «.

Según Mattila, la clave para diseñar un buen cartel de película es encontrar un equilibrio entre el arte y la propaganda. “Cuando muestran mucha información publicitaria, pierden el efecto visual. Por otro lado, hay unos carteles muy estéticos que no atraen a nadie al cine porque no son una ventana a la narración de la película. por qué es tan importante lograr un equilibrio «.

«Si te fijas en los dos Dunkerque Y el 1917 Tienes algunas cosas en común. La gama de colores en ambos es moderna. Los soldados no usan cascos, no disparan ni apuntan con sus armas a nadie. Su lenguaje corporal es débil. Todo esto hace que los personajes sean humanos y crea sentimientos de simpatía en las escenas. Aunque ambos entran en la categoría de películas de guerra, se clasifican como antibelicistas y esto se refleja en los carteles.

Y luego estaba el éxito de Hollywood Interestelar. Para este tipo de película, los estudios hacen muchos carteles diferentes en lugar de intentar agrupar todo en una sola imagen. «Si analizo el arte del cartel antes de que se creara mi trabajo para esta película, cada uno destaca diferentes ventajas: el vuelo espacial, la relación emocional del personaje principal con su hija y un sentido de aventura grupal».

La saldar, O el cartel final diseñado por Matilla, muestra la debilidad del personaje principal en un ambiente hostil, sin brindar muchos detalles sobre la historia más que el hecho de que usa un traje espacial de la NASA. Ni siquiera hay una nave espacial a la vista. Y aunque protagoniza a un actor famoso, su presencia no es demasiado exagerada. “Creo que aquí es donde los estudios cinematográficos son realmente buenos en su estrategia de marketing: son capaces de identificar al público clave y proporcionar la información básica para atraerlos”, dice Mattila. «En carteles Dunkerque Y para InterestelarLa información más importante es del director Christopher Nolan, por lo que evitamos distracciones innecesarias. En casos como Kong: Isla Calavera, Tienes un gran personal y un buen director, pero el mensaje principal para la audiencia es que esta es una película para mi productor. Godzilla.«

Matila dice que los estudios pueden probar los carteles de la misma manera que prueban las películas, pero al final del día, «la mejor indicación de que un cartel es el cartel correcto es si al director le gusta».

“Hay gente que tiene más talento que yo”, afirma. «Tengo la suerte de estar en el lugar correcto en el momento adecuado para trabajar en estas películas. No es falsa modestia, es la verdad».

Apenas hay premios al cartel de cine en España, pero los Premios Feroz, la respuesta española a los Globos de Oro, tiene una categoría específica para el mejor cartel. Mattila no cree que esto suceda en Hollywood en el corto plazo: «Veo la tendencia opuesta: creo que las cadenas de televisión prefieren las ceremonias de premios con menos categorías y más interés en las estrellas. Tenemos otros foros como los Clio Entertainment Awards o el Golden Trailer». Premios, aunque echo de menos. Premios Key Art, en los que los carteles fueron juzgados por profesionales del género y la carrera ”.

Versión inglesa por Susanna Ora.