España, país de honor de Cannes, destacados, tendencias del sector

Que España sea nombrada “País de Honor” en el Festival de Cine de Cannes es un “hito”, dice María Peña, directora ejecutiva de la firma de comercio e inversión ICEX España.

Pero también es una muestra de agradecimiento, dice, después de los grandes triunfos de España este año en la Berlinale (tres premios para «20.000 tipos de abejas» de Estibales Orisola) y el premio César de Francia (un premio a una película extranjera por «Monsters» y un premio al actor). para Benoît Magimel por «Pacification» de Albert Serra y fotografía de su director, Artur Tort).

Peña también apunta a MipTV en abril, donde «El hijo zurdo» de Movistar Plus+, de Rafael Cobos, ganó la Competición de Corto Formato de Canneseries, y «La Caravana», producida por la barcelonesa Caravan Films, ganó el primer Premio MipDoc International Buyers Screenings.

El año pasado, España se llevó el Oso de Oro de Berlín («Alcarràs») y un Oscar («El limpiaparabrisas de Alberto Milgo»).

España sigue adelante. Sin embargo, esto tiene varios sentidos y explica la designación del Estado de Honor y la asistencia general del país a Cannes este año. Siete datos breves sobre España:

Talento, gran talento.

Victor Eres, Pedro Almodóvar, Alberto Milgo, Rodrigo Blas – El Cannes de este año presenta a algunos de los más grandes autores que trabajan actualmente en España, con Close Your Eyes de Eres en su estreno en Cannes y The Strange Way of Life de Almodóvar en la proyección especial: «El limpiaparabrisas» de Miljo y el episodio «Sith» de Blaas «Star War: Visions» son lo más destacado del Día de la Animación en Cannes. Sin embargo, los cuatro habían luchado en un momento u otro para que se hicieran películas en España y, a lo largo de las décadas, el cine había demostrado, como dijo una vez el actor José Espert, ser “una combinación de arte y falta de dinero”.

Alto financiamiento

Sin embargo, España es ahora uno de los países europeos que ha experimentado el mayor aumento en la financiación del sector público, tanto del gobierno central del PSOE, que lanzó el plan AVS de España por valor de 1.800 millones de dólares en 2021, como de las potencias regionales. El presupuesto de la agencia cinematográfica española ICAA ha superado los 100 millones de euros (111 millones de dólares), y la financiación audiovisual del ICEC de Cataluña ha aumentado de 12,6 millones de euros (14 millones de dólares) en 2019 a 41 millones de euros (45,5 millones de dólares) en 2022-2023. «España tiene un sólido sistema de financiación que nos permite hacer películas sólo con financiación nacional», dice Ariadna Dut, productora de «Criatura» de Elena Martín, radicada en Barcelona, ​​que se proyecta en la Quincena de los Realizadores. Esto no se habría podido decir ni siquiera hace unos años.

Un gran escaparate de nuevos talentos

Las celebraciones de la Provincia de Honor de España lógicamente han elegido celebrar en gran medida a una nueva generación de cineastas que están remodelando el panorama del cine de autor en España. Esto incluye a productores y muchas mujeres. Producers Network Spanish Spotlight presenta títulos de Paola Botrán, Marisa Fernández Armenteros y Emilia Font; Spanish Screenings Goes to Cannes presenta «Sima’s Song» de Alba Sotorra, mientras que Annecy Goes to Cannes presenta «Rock Bottom». En el Día de la Animación, los organizadores del País de Honor, ICEX e ICAA, destacan los cortometrajes de animadores españoles emergentes, con títulos apasionantes como “To Bird and Not to Bird” de Martín Romero. No todos los Tyros de nueva generación. Pero algunos han colgado las tejas (Fernández Armenteros, o María Zamora, de Elástica Films), o han encabezado nuevas empresas (Botran). Especialmente para las mujeres existe la sensación de que ha llegado su momento.

Tendencias clave de la industria: coproducción internacional

Las emociones de esta nueva generación marcarán muchos negocios en Cannes. El primero es un mayor giro de la coproducción regional a la producción internacional, con la ayuda de fondos de coproducción minoritarios en el sector estatal. Por ejemplo, la presencia de España en Cannes incluye «Inside the Yellow Cocoon Shell» de Pham Thien An, una quincena de realizadores coproducida por la española Fasten Films con Vietnam, Singapur y Francia. “Somos una generación que nos dimos cuenta desde el principio de que no podemos mirar sólo lo puramente local: la amplitud de visión aporta mucho a los proyectos”, afirma Maria Zamora, productora de “Alcarràs” y “Criatura”. La coproducción es ahora una opción industrial más realista para España. Tanto el ICAA de España, su agencia cinematográfica nacional, como su prima catalana ICEC, crearon fondos de coproducción minoritarios en 2020. Una generación de directores de largometrajes que fueron los primeros en llamar la atención ahora está madurando.

Animación de fiebre alimentaria.

Puede que sea casualidad, pero muy simbólico, que el último título español incorporado a la selección oficial de Cannes sea “Robot Dreams”, una película de animación en 2D. La animación europea es capaz de dirigirse a un público local que todavía sufre una falta de entretenimiento infantil y familiar. La mitad de los 13 próximos títulos de anime de Cataluña están dirigidos a esta demo. “Tadeo Jones 3” recaudó 11,8 millones de euros (13,1 millones de dólares) en España el año pasado, y “Momias” recaudó 5,8 millones de euros (6,5 millones de dólares) tras su estreno en febrero.

Tipo

España presenta un espectáculo occidental de alto perfil, “The Strange Way of Life”, en Cannes. Lo que es menos obvio es que «Las Bestias», el éxito de 2022 de Rodrigo Soroguín, es también una especie de western que culmina en el no enfrentamiento. Para los directores jóvenes, el género ha demostrado ser una pasión que los consume todo; El género es también, gracias a la fiebre que alimenta la plataforma de streaming, uno de los juegos más populares del mercado. Los agentes de ventas españoles están acostumbrados a ver el éxito, por ejemplo, a través de la distribución de películas de éxito en América Latina como Latido Films con “Machuca” y Film Factory con “Relatos Salvajes” y “El Clan”. Algunas de sus grandes obras en Cannes este año serán de género en el sentido más amplio, ya sea Todos los nombres de Dios de Latido o The Wailing de Film Factory. Filmax, que ha estrenado películas españolas recientes como negocio de exportación, tiene «La Capilla», la continuación del debut de Carlota Pereda, «Piggy».

España, centro de la fotografía de gran presupuesto

«Asteroid City», dirigida por Wes Anderson, que compitió en la competición de Cannes, parece haber sido filmada en un pueblo estadounidense o en Marte en un día soleado. De hecho, la foto fue tomada en Chinchón, al sur de Madrid. España cuenta con algunas de las exenciones fiscales a la producción de cine y televisión más competitivas del mundo, alcanzando hasta 20 millones de dólares por episodio de una serie en las Islas Canarias, por ejemplo, con deducciones de hasta el 70% del gasto en Bizkaia. Espere que sean los principales impulsores del diálogo en Cannes.